A arquitetura românica na Itália cobre um período de produção arquitetônica mais amplo que outros países europeus, desde os primeiros exemplos em meados do século XI, em algumas regiões, ao longo do século XIII. Características gerais Outro elemento próprio é a reutilização e uso de templos paleo-cristãos ou basílicas da antiguidade, adaptando-os aos modos da
arquitetura românica. Daí a maioria das igrejas de uma única nave com o esboço básico dos monumentos funerários usados pelos primeiros cristãos. Dada a crescente veneração das relíquias, o templo românico geralmente tem uma cripta normalmente sob o presbitério. Corredores subterrâneos com nichos foram construídos para colocar as velas. No entanto, esses corredores foram progressivamente preenchidos com outros elementos, como altares laterais, oferendas e depósitos de esmolas e outros
acessórios. Um elemento comum às igrejas românicas é a torre do sino localizada ao lado da fachada ou na área abside. Variantes regionais Você pode identificar
algumas áreas principais: Arquitetura românica Lombard e Emilian Essas influências foram elaboradas de acordo com esquemas tipicamente italianos, como aqueles oferecidos pelos primeiros exemplos da abadia de Pomposa (pelo magistrado Marzulo), consagrada em 1026, com uma torre sineira iniciada por Magister Deusdedit em 1063. Existe uma original cor decoração, através do uso de tijolos vermelhos e brancos, e pela primeira vez na Itália a fachada é decorada com esculturas, neste caso de
baixos-relevos finamente esculpidos e perfurados com ramos e animais inspirados talvez para os tecidos Sassanids da Pérsia. Também o campanário é precoce tanto pelo tipo (isolado do corpo da igreja, segundo um modelo que se tornou tipicamente italiano), devido ao estilo das decorações, com arcos suspensos e pilastras que movem a alvenaria, perfuradas pelo abertura de janelas arqueadas via mais amplo. Acredita-se que essas características foram importadas do mundo bizantino e armênio. Mais
perto de modelos germânicos são as igrejas de Santa Maria Maggiore em Lomello (1025-1050) e San Pietro al Monte em Civate (com uma abside dupla oposição). Importante é o primeiro exemplo da Basílica de Sant’Abbondio em Como, com cinco corredores cobertos com vigas de madeira, onde há um campanário duplo no estilo do Westwerk alemão e uma decoração da fachada externa com arcos cegos e pilastras, bem como uma notável coleção escultórica dos Mestres Comacine. Entre o final do XI e o
início do século XII, em estilo românico já maduro, a basílica de Sant’Ambrogio foi reconstruída em Milão, dotada de abóbadas nervuradas e um desenho muito racional, com perfeita correspondência entre o desenho em plano e elementos em elevação. O isolamento estilístico de Sant’Ambrogio não deveria ter sido tão pronunciado como hoje, em comparação com a era da reconstrução, quando havia outros monumentos que haviam sido perdidos ou fortemente adulterados ao longo dos séculos (como a catedral de
Pavia, Novara, Vercelli , etc.). Outros desenvolvimentos são testemunhados pela Basílica de San Michele Maggiore em Pavia, com a fachada consistindo de um único perfil pentagonal com dois telhados inclinados, divididos em três partes por contrafortes, e, na parte superior, decorados por duas galerias simétricas de pequenos arcos em colunas. que seguem o perfil de cobertura; o forte desenvolvimento ascendente também é enfatizado pelo arranjo das janelas, concentradas na área central. O modelo desta igreja também foi encontrado nas igrejas de Pavia, San Teodoro e San Pietro em Ciel d’Oro (consagrada em 1132), e foi desenvolvido na catedral de Parma (final do século XII a princípios do século XIII) e na região de Piacenza. (iniciado em 1206). A catedral de Modena é um dos testemunhos recebidos de uma forma mais consistente e unitária de toda a arquitectura românica. Fundada em 1099 pelo Lombard (talvez Como) Lanfranco, foi construída em algumas dezenas de anos, por isso não apresenta inserções góticas significativas. Com três naves sem transepto e três absides, antigamente era coberto por treliças de madeira, que foram substituídas por abóbadas transversais apenas no século XV. A fachada inclinada reflete a forma interna das naves, e é dividida em três grandes pilastras, enquanto o centro é dominado pelo portal com uma protiroon de dois andares (a rosácea e os portais laterais são posteriores). As séries contínuas de galerias no auge da “matrona”, cercadas por arcos cegos, que circundam a catedral ao redor, criam um efeito rítmico do claro-escuro, muito copiado em construções posteriores. De extraordinário valor e importância é o kit escultural composto pelos famosos relevos de Wiligelmus e seus seguidores. A Basílica de San Zeno, em Verona, é o exemplo mais direto da derivação da catedral de Modena. Veneza A basílica é uma conjunção quase única entre arte bizantina e ocidental. O plano é uma cruz grega com cinco cúpulas distribuídas no centro e ao longo dos eixos da cruz, conectados por arcos. As naves, três a braço, são divididas por colunatas que convergem para os maciços pilares que sustentam as cúpulas; eles não são feitos como um único bloco de alvenaria, mas articulados por sua vez com quatro pilares e uma pequena cúpula. Elementos de origem ocidental são, em vez disso, a cripta, que interrompe a repetitividade de uma das cinco unidades espaciais e a colocação do altar não no centro da estrutura (como no martírio bizantino), mas na área abside a leste. Por esta razão, os braços não são idênticos, mas no eixo leste-oeste eles têm uma nave central mais larga, criando assim um eixo longitudinal principal que transmite o olhar para o altar. O exterior foi suntuosamente decorado após a captura de Constantinopla em 1204, com lajes de mármore, colunas policromáticas e estátuas nuas da capital bizantina. Mais ou menos durante o mesmo período, as cúpulas foram levantadas, para serem visíveis do exterior, e a praça com pórtico de San Marco foi projetada. O interior é coberto com preciosos mosaicos que foram feitos em um período de tempo que vai desde o início do século XI até o século XIII (para não mencionar os remakes e adições renascentistas na fachada dos séculos XVIII e XIX). Arquitetura românica na área alpina Arquitetura românica na Toscana A primeira realização foi a catedral de Pisa, iniciada em 1063-1064 por Buscheto e continuada por Rainaldo, que foi consagrada em 1118. Como em Veneza, a arquitetura de Pisa foi influenciada pela arquitetura Constantinopla e Bizantina em geral, com a qual a República teve fortes contatos comerciais. Elementos de possível influência bizantina são a matrona e a cúpula elíptica com uma coroa bulbosa, colocada no caminho “lombardo” na intersecção dos braços, mas os elementos orientais foram reinterpretados de acordo com um gosto local específico, chegando a formas artísticas de considerável originalidade, por exemplo, o interior com cinco naves com colunatas (anteriormente uma cruz grega, expandida para uma planta latina por Rainaldo), inspirado pelo desaparecimento da catedral românica de San Martino, em Lucca, tem uma espacialidade tipicamente cristã primitiva. Elementos típicos do românico Pisan são o uso de loggia suspensa, inspirada na arquitetura lombarda, mas multiplicada para cobrir diferentes fachadas, e arcos cegos, o motivo do losango, uma das características mais reconhecíveis, derivados de modelos islâmicos norte-africanos, e as bandas alternadas de duas cores, derivadas de modelos da Espanha muçulmana. Outras obras-primas de Pisa são a famosa Torre Inclinada (iniciada em 1173), o primeiro anel do Batistério (iniciado em 1153), a igreja de San Paolo a Ripa d’Arno (final do século XII a princípios do século XIII), a igreja de San Michele em Borgo. De Pisa, o novo estilo chegou a Lucca, sobrepondo-se ao primitivo romeco Lucchese preservado na Basílica de San Frediano e Sant’Alessandro Maggiore. A igreja de San Michele in Foro, Santa Maria Forisportam, a fachada da Catedral de San Martino (concluída em 1205), pelos trabalhadores de Guidetto da Como, representam uma evolução do estilo de Pisa em formas ainda mais ricas no plano decorativo. em detrimento da originalidade arquitetônica. Em Pistoia o uso do prato verde marblecombined em faixas que alternam com mármore branco, criou efeitos de duas cores vibrantes (a igreja de San Giovanni Fuorcivitas, século XII) como também na catedral de Prato. Além do diretor ao leste, a influência de Pisan Românico também seguiu uma rota para o sul (a catedral de Volterra, Catedral de Massa Marittima) assumindo os caracteres parcialmente autônomos que falaram sobre o Volterra Românico. O românico em Florença Outros exemplos do renovado estilo florentino são a Basílica de San Miniato al Monte (iniciada em 1013 e gradualmente concluída até o século XIII), que apresenta uma varredura racionalmente ordenada da fachada de dois tons, e uma estrutura rigorosa inspirada no românico Lombard. (tribuna). O pequeno San Salvatore al Vescovo, a igreja colegiada de Sant’Andrea em Empoli e a face incompleta da fachada da Badia Fiesolana, juntamente com um número modesto de paróquias e igrejas menores, completam o cenário. O resto da Toscana Muitos dos centros monásticos tinham uma função de hospitium, isto é, um centro de acolhimento para peregrinos e viajantes em geral, colocados não só ao longo da Via Francigena, mas também ao longo de numerosas outras rotas na rota norte-sul, como as igrejas em Montalbano (San Just, San Martino em Campo), ou aqueles para os vários passes dos Apeninos (San Salvatore in Agna, abadia de Montepiano). Arquitetura românica na Úmbria, Marche e Alto Lácio Úmbria Semelhante entre eles são as soluções mais originais da catedral de Assis (San Rufino, de meados do século XII) ou a catedral de Spoleto (iniciada em 1175) ou a igreja de San Pietro extra moenia sempre em Spoleto, caracterizada por um colapso da fachada, num claro esquema geométrico. Em San Pietro, as praças também foram decoradas com preciosos relevos de mármore com cenas sagradas e alegóricas. Em algumas igrejas, como na catedral de Spoleto, encontramos mosaicos de influência romana. Marche Um exemplo ainda mais fiel aos modelos bizantinos é o plano da cruz grega dentro de um quadrado da igreja de San Claudio al Chienti (século XI-XII) ou em San Vittore alle Chiuse em Genga (século XI), onde há também uma cúpula central cinco absides (três na parte inferior e duas nas laterais). Lácio Particularmente a igreja de Santa Maria Maggiore de Tuscania, construída em duas fases do século XII a 1206 com um plano basílico de derivação cristã primitiva mas com os elementos de fachada de derivação de Padana como o portal fortemente espalhado com leões stilofori e a representação de Sedes Sapietiae (a Madonna com a criança sentada) esculpida na arquitrave, onde as pernas da Madonna literalmente pendem da superfície esculpida. Também em Tuscania está a esplêndida igreja de San Pietro, caracterizada por uma refinada janela de rosas pelos mestres de Como. Na torre sineira da Catedral de Gaeta, as experiências de espaço romano e bizantino fundem-se ao lado de temas islâmicos, que remontam à segunda metade do século XII; Após a reconstrução da antiga catedral, parece hoje completamente isolado de seu contexto original. Arquitetura românica em Roma Na basílica de San Clemente e em Santa Maria in Cosmedin (reconstruída no século XII sobre as ruínas do século VI), foram utilizados na nave alguns pilares alternados com uma série de três colunas, mas sem uma lógica construtiva precisa como na o estilo românico. Em Santa Maria in Trastevere (1140 – 1148) há uma interpretação muito tradicional com colunas de arquitraxas iônicas, ainda que encimadas por uma ordem superior a pilastras entre as quais as janelas se abrem. Mais interessante que o panorama arquitetônico era o pictórico e o mosaico, com grandes canteiros de obras para a decoração interior da Basílica de São Clemente, Santa Maria em Trastevere e Santa Maria Nuova, onde predominavam os motivos constantinopolitanos. Durante este período, eles deixaram os mestres de mármore romanos (as famosas famílias dos Cosmati e Vassalletto), cuja atividade também ultrapassou as fronteiras do Lácio. Seus embutidos elaborados com mármores coloridos e tesselas de vários materiais de pedra foram aplicados aos pisos litúrgicos e móveis como púlpitos, cibori, altares, catedrais, castiçais de Páscoa, etc. Às vezes eles eram usados para decorar espaços arquitetônicos mais complexos e variados, como o claustros de San Giovanni in Laterano e San Paolo fuori le Mura (primeira metade do século XIII), com pares de colunas alternadamente lisas, torcidas ou torcidas e mais ou menos mosaicos. Arquitectura românica em Abruzzo e Molise Arquitetura românica na Campânia O renascimento dos primeiros motivos cristãos (naves divididas por colunatas, presença do transepto) também foi encontrado na catedral de Sessa Aurunca (1103), na igreja do Crucifixo em Salerno (século X-XI), na catedral de Benevento e na igreja de San Rufo em Capua. Nos prédios dos séculos XII e XIII, há fortes influências árabes-sicilianas e mouriscas de Amalfi, como na catedral de Casertavecchia (com arcos pontiagudos, janelas em forma de ferradura no transepto e arcos entrelaçados apoiados em pequenas colunas no tiburio), na catedral de Amalfi (1266 – 1268) e com arcos agudos entrelaçados na fachada, na torre do sino e no claustro; uma trama tornada ainda mais complexa no claustro dos capuchinhos (1212). Em Nápoles, no entanto, o românico desapareceu quase completamente, devido às superfolações subsequentes. Encontra-se na área central da Igreja de San Giovanni a Mare e no fino claustro do Convitto Nacional na Piazza Dante: as capitais e as colunas zoomórficas e antropomórficas são particularmente interessantes. Em Salerno existem notáveis obras de mosaicos cosmates e inlays com influências islâmicas. Românico de Puglia Um dos edifícios mais representativos é a Basílica de San Nicola em Bari, que começou em 1087 e terminou no final do século XII. Externamente, tem uma aparência maciça, como uma fortaleza, com uma fachada saliente fechada nas laterais por duas torres inacabadas. O motivo das torres duplas refere-se a exemplos transalpinos, e também pode ser explicado pela presença normanda do Altavilla. A decoração com arcos suspensos e a presença de um proto (ligeiramente pronunciado) com leões na fachada lembram as características lombardo-emilianas. A catedral de Bitonto foi construída entre os séculos XI e XII segundo o modelo da basílica nicolaia e tem a fachada dividida em três partes por pilastras e decorada com arcos suspensos. A roseta de dezesseis ramos é flanqueada por duas esfinges. A catedral de Trani também é importante: foi construída em meados do século XIII, foi construída de acordo com o modelo da Basílica de San Nicola em Bari, perto do mar, como um ponto de referência luminoso graças à clareza da tufo calcário usado. A fachada lembra o perfil de São Nicolau, mas não é dividida em três partes por pilastras e não apresenta as torres e o pórtico. A Igreja do Santo Sepulcro (de origem borgonhesa) e a catedral (iniciada em 1126) são também notáveis em Barletta. Lembre-se também: a Catedral de San Sabino em Bari, concluída em 1292, e a Catedral de Ruvo, com uma fachada saliente caracterizada pela falsa matrona, e o Concattedrale di Molfetta, que é a maior das igrejas com uma nave principal coberta por cúpulas no eixo. Outras influências podem ser encontradas na igreja dos Santos Niccolò e Cataldo em Lecce (com ecos de Borgognoni, 1180) ou na catedral de Tróia (com influências de Pisa no registro inferior, armênios nos relevos achatados na arquitrave, muçulmanos na igreja). capitais, bizantino nas portas de bronze, concluídas em 1119). Arquitetura românica da Sicília O estilo já está formulado nos primeiros anos da conquista, com amplas citações da arquitetura cluníaca devido à presença na ilha de monges e priores de origem bretã, homens de confiança do Granconte Ruggero. De uma insinuação tímida do estilo em Mazara a um domínio mais seguro dos estilos em Catania, onde um mosteiro é fundado em imitação da abadia de Cluny, a arquitetura do século XI na Sicília aparece focada no conceito de fortaleza, deixando pouco espaço para os aparelhos decorativos. Embora refeito em mais de uma época, o mastio erigido em Paternó constitui a proteção do sistema de controle e defesa dos territórios recém-conquistados. O aspecto massivo trai uma origem e um propósito militar (assim como nos exemplos similares, embora provavelmente posteriores, de Adrano, Motta e provavelmente também de Catania) e os posteriores rearranjos não deixam muitas sugestões para uma comparação com outras linguagens contemporâneas. No entanto, a masmorra é sinônimo de aderência ao sistema de fortalezas francesas. O florescimento do estilo, no entanto, deve se mover cerca de cem anos, em meados do século XII. O papel da arquitetura da Campânia, onde a língua islâmica já está incluída no tecido arquitetônico de cidades como Salerno ou Amalfi, não parece ser secundário ao desenvolvimento do gosto na Sicília. Edifícios normandos com influências árabes são, portanto, em edifícios de Palermo como o Zisa (1154-1189 circa), inspirados conceitualmente pelas salas de representação fatímidas e ricamente decorados por muqarnas; a Cuba (1180); a planta arabeggiante tanto da igreja de San Giovanni degli Eremiti (cerca de 1140), com um plano cruciforme, como para o San Cataldo (cerca de 1161). Elementos decorativos, como rolamentos, alfiz e mosaicos representando estrelas de oito pontas são bem apreciados em muitos monumentos, como o Martorana (1143). Esta última é uma sincrese estilística importante com o bizantino contemporâneo, juntamente com a Capela Palatina no Palazzo dei Normanni (1143), mencionada tanto nos mosaicos, quanto nos mármores incrustados com os cosmicos nos andares e no primeiro registro das paredes. Na Capela Palatina, um casamento feliz foi feito entre um plano da cruz grega para o presbítero e o corpo da basílica na nave. Os mosaicos apresentam um esquema mais original que a “observância” do Martorana. Na sala de Ruggero I, no Palazzo dei Normanni, há também um único ciclo profano com cenas de jardins e caça, passatempos favoritos dos soberanos, que incorpora uma iconografia típica dos palácios árabes. Uma inspiração adicional da arquitetura islâmica é a igreja de São Pedro e São Paulo de Agrò (1172), cujo nome foi felizmente recebido pelo arquiteto Gherardo il Franco e pelo mandator Teostericto Abate de Taormina que teve o edifício reconstruído. às suas custas (é provável que a reconstrução, dada a proximidade de datas, seja devido a um colapso ocorrido durante o terremoto de 1169). A igreja apresenta elementos da tradição norte-africana, como arcos entrelaçados, mais tipicamente elementos persas, como as cúpulas em poliolobada, juntamente com alguns elementos mais tipicamente bizantinos, como a reutilização de colunas romanas ou a presença do buraco iconostático. Outros exemplos importantes de edifícios da época são as catedrais de Cefalù (1131 – 1170 cerca de) e de Monreale (1172 – 1189). Em ambos são atestadas mais influências, variando das experiências de Cluniac na área da abside, para os arcos de Lombard típicos (para Cefalù), para aqueles entrelaçados (para Monreale) de influência árabe, para as duas torres na fachada que lembra de transalpine modelos, introduzidos a partir dos normandos. A estética da ilha da Sicília espalhou-se rapidamente também na península da Sicília, que é as regiões atuais da Calábria e Basilicata. As influências sicilianas são evidentes sobretudo na apresentação dos detalhes no exterior, mas particularmente na distribuição espacial dos interiores. A catedral de Gerace (1045) é um exemplo efetivo de gosto calabreso, bastante simples e nu, provavelmente porque pertence à primeira fase de estilo. A influência do Cluniac se revela mais uma vez na distribuição dos volumes dos ambientes conectados, como no sistema de iluminação. A este respeito é muito interessante comparar a estrutura apsidal de Gerace, cortada por uma moldura horizontal que segue o curso curvilíneo das duas absides e dominada por janelas circulares espalhadas, e o catanese análogo onde pela primeira vez em Isola é experimentado com a procissão de arcos pontiagudos. Arquitetura românica na Sardenha e na Córsega Entre as arquiteturas mais interessantes, só para citar algumas, destacam-se a basílica de San Gavino em Porto Torres (antes de 1065), a capela palatina de Santa Maria do Rego de Ardara (SS), a catedral de Sant’Antioco di Bisarcio em Ozieri, a Basílica de San Simplicio em Olbia, a igreja de San Nicola di Silanis em
Sedini, a Catedral de Santa Giusta do centro homônimo (OR), a igreja de Santa Maria di Uta (CA), a basílica de Saccargia em Codrongianos e San Nicola em Ottana (NU). Quais são os elementos da arquitetura românica?As principais características da arquitetura românica são:. a pedra como material predominante;. torres quadradas, com a central sendo a mais alta;. pilares e arcos ornamentados e detalhados;. harmonia e simetria das formas;. construções que combinavam funcionalidade com luxo;. paredes sólidas e resistentes;. São os principais exemplos de arquitetura românica?Arquitetura Românica. Abadia de Lessay – Normandia – França.. Igreja de Santa Maria Del Naranco – Oviedo – Espanha.. Igreja de Saint Foy – Conques – França.. Catedral de Santiago de Compostela.. Igreja de Saint Foy – Conques – França – Abóbada Românica.. Porta da Igreja de Santa Maria – Catalunia – Espanha.. Quais são as principais características da arquitetura romântica?Esse estilo teve forte presença na Europa e na América do Norte. Suas principais características são a ogiva, a torre agulhada, a rosácea, o trifólio (vindos da arquitetura religiosa), e a torre e os muros de cimalha serrada, originários dos castelos medievais.
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