Que género musical foi criado por John Cage e aperfeiçoado por Karlheinz Stockhausen e com quais equipamentos produziram música?

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Neste trabalho apresentamos uma análise da obra Six Melodies, do compositor norte-americano John Cage (1912-1992). Criada em 1950, a obra pertence ao seu segundo período composicional, denominado Período Romântico (1938-1950) por Solomon (1998, 2002). A análise musical se deu a partir da investigação dos processos composicionais (micro-macrocosmic form e gamut technique), abordando aspectos formais e estruturais da obra. Dessa forma, procuramos revelar detalhes a respeito da estética de Cage durante seus primeiros anos como compositor e da influência que seu companheiro, Merce Cunningham, exerceu sobre as obras deste período. O estudo das técnicas composicionais desenvolvidas durante o Período Romântico reflete a mudança no pensamento estético-filosófico do compositor.

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Neste trabalho apresentamos uma análise da obra Six Short Inventions do compositor norte-americano John Cage (1912-1992). A obra composta em 1934 é pertencente ao primeiro período composicional do compositor, denominado por Solomon (1998, 2002) Período de Aprendizagem (1932-1938). A análise musical é feita a partir da investigação dos processos composicionais, abordando aspectos formais e estruturais da obra. Desta forma, procuramos revelar detalhes a respeito da estética de Cage durante seus primeiros anos como compositor e da influência que seu professor, Arnold Schoenberg, exerceu sobre suas obras. O estudo de sua produção inicial revela o surpreendente início de sua carreira, caracterizada por uma estética radicalmente diferente daquela através da qual ele viria se consagrar décadas mais tarde. This article presents an analysis of Six Short Inventions of American composer John Cage (1912-1992). Composed in 1934, it belongs to the first compositional period of the composer, called by Solomon (1998, 2002) Apprenticeship Period (1932-1938). The musical analysis is carried out from the investigation of compositional processes, approaching formal and structural aspects of the work. Thus, we seek to reveal details about the aesthetics of Cage during his first years as composer and of the influence that his professor, Arnold Schoenberg, exerted on his works. The study of his early production reveals the surprising beginning of his career, characterized by an aesthetics radically different from that through of which would establish decades later.

Neste trabalho apresentamos uma análise da obra Six Short Inventions do compositor norte-americano John Cage (1912-1992). A obra composta em 1934 é pertencente ao primeiro período composicional do compositor, denominado por Solomon (1998, 2002) Período de Aprendizagem (1932-1938). A análise musical é feita a partir da investigação dos processos composicionais, abordando aspectos formais e estruturais da obra. Desta forma, procuramos revelar detalhes a respeito da estética de Cage durante seus primeiros anos como compositor e da influência que seu professor, Arnold Schoenberg, exerceu sobre suas obras. O estudo de sua produção inicial revela o surpreendente início de sua carreira, caracterizada por uma estética radicalmente diferente daquela através da qual ele viria se consagrar décadas mais tarde. This article presents an analysis of Six Short Inventions of American composer John Cage (1912-1992). Composed in 1934, it belongs to the first compositional period of the composer, called by Solomon (1998, 2002) Apprenticeship Period (1932-1938). The musical analysis is carried out from the investigation of compositional processes, approaching formal and structural aspects of the work. Thus, we seek to reveal details about the aesthetics of Cage during his first years as composer and of the influence that his professor, Arnold Schoenberg, exerted on his works. The study of his early production reveals the surprising beginning of his career, characterized by an aesthetics radically different from that through of which would establish decades later.

A obra Mutationen VI, para violino e fita magnética, composta por Claudio Santoro em 1972 caracteriza-se pelo uso do que o próprio compositor chama de “aleatório controlado”. A análise da obra relaciona os aspectos pertinentes à notação musical expandida – através dos trabalhos de Gould (2011), Dourado (1998) e Stone (1980) – às “estratégias de invariância” (Costa, 2009; 2018). A articulação de processos aparentemente díspares, como o dodecafonismo, técnicas tradicionais e estendidas ao instrumento e a gravação da parte eletroacústica pelo próprio intérprete são exploradas e expostas neste trabalho.

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